為何大明星都要聶永真?包下唱片封面設計半壁江山

作者:馬岳琳  出處:天下雜誌 431期 2009/09

從范逸臣接續五月天、周杰倫、張惠妹、王力宏、蔡依林,聶永真是這些天王天后專輯封
面背後的無影手,才三十二歲的他,有什麼本事讓眾人喜愛?

在聶永真被白色牆面包圍的工作室裡,可以很明顯看到兩大區塊,前半部是無數張的唱片
CD,後半壁是一整排一整排的中英文書籍。這裡面有最流行的周杰倫、蔡依林、五月天
,也有最熱賣的九把刀和丹.布朗,而每一個流行文化天王與眾人見面的頭一遭,都與聶
永真有關。

「哪一個是你設計的第一張CD封面?」

「不能說,我不能告訴你,太害羞了,現在回去看那時的作品,覺得實在太遜了,很糗,
」聶永真一邊笑一邊抬起眼去架上尋找。那是大約七年前的事了,豐華唱片老闆張小燕,
在看到聶永真的大學畢業製作《永真急制》一書後,交待公司企劃把人找來,先讓他設計
一張唱片合輯的封面。那一年,聶永真二十五歲。

退學重考急壞父母

二○○三年,張小燕欽點聶永真設計歌手范逸臣的新專輯《信仰愛情》,那是他設計的第
一張正專輯,之後被阿爾發音樂看中,邀請他去設計周杰倫的《葉惠美》。聶永真形容,
做了《葉惠美》之後,就開始了他的「大片生涯」,五月天、張惠妹、王力宏、蔡依林的
封面美術設計紛紛找上門來,「五月天的企劃打電話給我時,我簡直要樂瘋了!」聶永真
不脫稚氣,張大眼睛比了一個誇張的手勢,他是五月天的超級粉絲。

很難想像,眼前這個最具流行感、包下台灣流行唱片界半壁美術設計江山的,是一個才三
十二歲的娃娃臉大男生。

高中時期,聶永真唸的是台中高工機械製圖科,他想要更大的創作空間,所以大學改唸台
北科技大學工業設計系。但是,唸到大二,他確定自己想做的是平面設計,決定重考轉唸
商業設計。

「你的父母就這麼由著你變來變去?」

「噢,我媽聽到我好好的台北科大不唸又要退學重考,簡直快瘋了,但我很堅持,我拚命
說服他們,」聶永真的父母是平凡的台中作業員,他向父母保證,只要給他時間讀書,一
定考上第一志願。半年後,他如願考上台灣科技大學商業設計系,還是榜首。

聽他講到這裡,令人想起二十六歲、在紐約大放異彩的服裝設計師吳季剛,這些年輕一代
要出頭,果然需要天生的才華和過人的意志。

大學四年,當同學們都隨著潮流在做網路多媒體時,聶永真卻堅持要以圖文書作為畢業製
作。他想得很清楚,他要做出一本書,展現他對文案和平面設計的能力。

「你不擔心嗎?當大家都在做動畫、多媒體的時候,你要做紙本的書?」

「我也有一點擔心,也覺得自己很寂寞,但我了解自己,我喜歡不同的材質,喜歡摸得到
的東西,平面的東西,我可以做的又快又好。」結果,聶永真的畢業製作《永真急制》,
賣了一、兩千本,雖然不是個很好的數字,卻為他開啟了設計的大門。在張小燕看上他的
才華的同時,出版社也開始找他設計書的封面。去年起,北京文景出版社、上海人民出版
社,都跨海來找他做書。

捉住時代的小病小痛小傷

「聶永真的設計很能捉住這個時代的小病小痛小傷,隱約有一種穿透時代的透明感,」學
學文創副董事長詹偉雄觀察,與上一代人總有脈絡可循、總有中心思想相較,聶永真的每
一款設計都是藏著新鮮度與輕盈感,很符合新世代的口味。

三度入圍葛萊美唱片包裝設計獎的蕭青陽則說,台灣娛樂界的視覺市場,太需要新人加入
,「當初看到永真入行很開心,但一轉眼,他也快成了中生代,」蕭青陽感嘆,台灣藝術
設計力的展現,還是太慢。

聶永真曾經瘋狂工作,很怕一時漏接哪一個案子,他的設計生命就會結束。「他害怕五月
天或周杰倫不再找他,他也曾經是那麼焦慮而沒有信心的,」自轉星球出版社社長黃俊隆
回憶。

七年的磨鍊,終於讓聶永真成熟自信。

「為什麼你的第一本書要叫《永真急制》?」「『急制』是一種攝影的藥水,可以使曝光\
中的底片停止顯影。」聶永真想要讓作品停止
在最美麗的一刻。

「那第二本書呢?要叫什麼?」

「就叫《Re:沒有代表作》!」原來,剛設計完陶喆、即將設計周杰倫最新專輯的聶永真
,每一個階段,都要用一本書來證明自己。然後,聶永真要和他過去的作品分手,繼續往
前走。(全文完)


聶永真小檔案

一九七七年生
台灣科技大學商業設計系畢業
永真急制Workshop負責人
曾為孫燕姿《逆光》、張惠妹《我要快樂》、周杰倫《七里香》、《我很忙》、《葉惠美
》、五月天《後青春期的詩》等藝人專輯做視覺包裝,並為書籍、展演設計封面,作品如
《東京鐵塔》、《地下鄉愁藍調》、《失物之書》、《達文西密碼》等,並與兩廳院和金
馬影展多有合作。

 

創作者介紹

黃芥末美乃滋

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